鐘晶晶談《蘇繡》：夢境與雙重生活的可能 

必須承認(rèn)，我最鐘愛的小說形式其實(shí)并不是純?nèi)滑F(xiàn)實(shí)的，或?qū)憣?shí)的。一些過于“現(xiàn)實(shí)”的作品，也許更深刻和扎實(shí)，在文學(xué)史上更容易占據(jù)道德和意義的制高點(diǎn)，在我看來，卻缺了那么點(diǎn)兒超越和想象的意味，而這，正是文學(xué)乃至所有藝術(shù)創(chuàng)作的精髓。我的第一篇在正式文學(xué)刊物發(fā)表的小說《戰(zhàn)爭童謠》就帶有幾分魔幻的意味，之后的一系列短篇小說，例如《午夜呼救》、《雨中的梔子花》和《祭酒嶺》，例如《冬日》、《歧路》，《夜行客車》、《案情敘述》，都探索了夢境與現(xiàn)實(shí)、生與死、記憶與歷史的可能界限。在我看來這些界限都不是不可逾越的，截然可分的，它們都可以被打破。而短篇小說，恰好成了記錄我這些并不新奇的古怪念頭的一個(gè)載體。

我曾長久被一個(gè)念頭所糾纏，一個(gè)人，一個(gè)普通甚至卑微的人，在夢里以另一種身份過著另一種生活。對他（她）而言，夢里的生活才是他（她）真正想過的生活。他（她）念念于茲，心系于茲，在兩種生活的交替中疲于奔命，終于有一天，夢里的生活代替了現(xiàn)實(shí)的生活，并實(shí)現(xiàn)了他在現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的生命的意義。這個(gè)想法，直到我有一天偶然讀到了有關(guān)蘇繡的針法和歷史資料，才有了清晰的具象?！短K繡》寫的十分流暢，因?yàn)楹泼斓膲艟匙屛业墓P觸空靈而跳蕩；而古代繡娘和現(xiàn)代文字編輯的生活，前者因距離遙遠(yuǎn)而給了我想象的空間，后者又是我曾親歷和熟悉的。整個(gè)故事的主旨，也許不僅在于夢境與現(xiàn)實(shí)的互通，更在于一種對藝術(shù)的，跨越時(shí)空和生死的，代代相傳的愛與執(zhí)著。