文聯(lián)故事｜于非闇題贈(zèng)北京市文聯(lián)畫作70余年后首次公布  

于非闇題贈(zèng)北京市文聯(lián)畫作70余年后首次公布

于非闇 128×62cm 1951年 北京市文聯(lián)藏

　　日前，北京市文聯(lián)在開展地下書庫(kù)整理工作過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)工筆畫家、書法家于非闇工筆花鳥畫作品一幅。畫作創(chuàng)作于1951年，規(guī)格為128×62cm，題贈(zèng)北京市文聯(lián)。

　　北京市文聯(lián)成立于1950年5月，是黨和政府聯(lián)系首都文藝界的橋梁和紐帶，是繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝事業(yè)、建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化的重要力量。經(jīng)過(guò)74年不懈的努力，碩果累累、群星燦爛。一批又一批的新老文藝家，以令世人矚目的文學(xué)藝術(shù)成就為北京贏得了榮譽(yù)。工筆花鳥畫大家于非闇即是其中的一位。

　　于非闇?zhǔn)侵袊?guó)近現(xiàn)代工筆畫派的代表人物之一，以其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和深刻的藝術(shù)造詣而著稱。他一直致力于工筆花鳥畫的創(chuàng)作與研究，善于學(xué)習(xí)與總結(jié)。在《我怎樣畫工筆花鳥畫》一書中，他寫道：“我的學(xué)習(xí)是以宋元以前為主，以趙佶為中心環(huán)節(jié)來(lái)進(jìn)行研究與分析”，“我雖然一直是主張著‘取法乎上’——取法宋元，但是從元以后直到現(xiàn)代的作品，我仍然是不斷地汲取”，“一方面要研究它的好處和所以好，作為汲取的營(yíng)養(yǎng)；一方面要研究它的不好處和所以不好，作為我的借鑒”。

　　一、題款

　　題款：北京白蓮向推北海靜心齋前，花大香濃，瓣具十八。故老相傳，猶是乾隆移植之佳種。三年前曾泛舟攝取畫本，此是宿雨初收朝曦甫上時(shí)所得。寫贈(zèng)北京市文聯(lián)諸先生乞正。辛卯荷月非闇時(shí)年六十有三
 

　　于非闇的書法與他的工筆畫一樣，具有強(qiáng)烈的個(gè)性和顯著特點(diǎn)。1931年，他開始研究和練習(xí)宋徽宗趙佶的瘦金體。他認(rèn)為書畫和繪畫有著密切的關(guān)聯(lián)，學(xué)習(xí)趙佶“瘦金體”書法，對(duì)于研究他的繪畫有幫助。1935年學(xué)習(xí)工筆花鳥畫以后創(chuàng)作的作品，題款上幾乎全部用的是瘦金書體，這種字體伴隨了他一生。本畫作中的題款即為瘦金體。

　　根據(jù)題款可知，該畫作創(chuàng)作于1951年6月（其時(shí)于非闇63歲），為北京市文聯(lián)成立（1950年）以后，畫家專為北京市文聯(lián)創(chuàng)作并贈(zèng)送給市文聯(lián)的作品。

　　二、鈐印

鈐?。河谡账接。ㄉ希?、非闇六十后作（下）

鈐?。簤逊虿粸?/p>

　　于非闇不僅擅長(zhǎng)書畫，篆刻亦很精到。其作品除名章外，還多加蓋許多閑章，這些閑章均出自他本人之手。

　　畫作中三枚鈐印為于照私?。ò祝⒎情溋笞鳎ㄖ欤?、壯夫不為（朱），均為于非闇所治。

　　三、藝術(shù)風(fēng)格

畫作局部

　　新中國(guó)成立后，于非闇已進(jìn)入老年，卻是他創(chuàng)作最為豐富的時(shí)期。繪畫風(fēng)格已經(jīng)成熟，從以前的以臨摹古代名作為主轉(zhuǎn)為以寫生創(chuàng)作為主，走上了寫生與創(chuàng)作相結(jié)合的道路。本畫作即為此時(shí)期創(chuàng)作的作品。在此之前，同一題材作品還有《蜻蜓白荷》（1946年）、《太液白荷之一》（1947年）等，相比之下本畫作繪畫技藝更進(jìn)一步，畫中的四朵蓮花形態(tài)各異，蜜蜂、蜻蜓栩栩如生，更加生動(dòng)感人。

　　與此同時(shí)，毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》和黨所提出的“百花齊放”“推陳出新”，給于非闇以極大的鼓舞和推動(dòng)力。他在社會(huì)活動(dòng)方面很熱心，將個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作與首都美術(shù)事業(yè)緊密聯(lián)系起來(lái)。1949年底，由老舍先生倡議成立“新中國(guó)畫研究會(huì)”（后改名為“北京中國(guó)畫研究會(huì)”），于非闇為首任副主席。1954年10月，北京市文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會(huì)舉行，于非闇被選為北京市文聯(lián)常務(wù)理事、美術(shù)組副組長(zhǎng)。1957年，北京中國(guó)畫院（今北京畫院）成立，于非闇任副院長(zhǎng)。

于非闇 《丹柿圖》 95×58cm 1958年 北京畫院藏

　　他曾說(shuō)“花鳥畫是給人愉悅心神的無(wú)聲詩(shī)。它可以養(yǎng)性、可以抒情、可以解憂、可以破悶、更可以使人領(lǐng)會(huì)到發(fā)榮滋長(zhǎng)、生動(dòng)活潑、促人以進(jìn)取之情”。1958年深秋時(shí)節(jié)，北京市文聯(lián)主席老舍邀請(qǐng)于非闇等若干文友到小院觀賞菊花，飲茶雅集，庭院中的丹柿吸引了于非闇，他畫興陡起，拿起畫筆創(chuàng)作了這幅《丹柿圖》，題款“老舍家看菊花見丹柿滿樹亟圖之非闇七十歲”。1959年，于非闇因病去世。

　　時(shí)隔70余年，于非闇贈(zèng)送北京市文聯(lián)的畫作重現(xiàn)，續(xù)寫北京市文聯(lián)與藝術(shù)家“在一起”，共同繁榮首都文藝事業(yè)的佳話。

　　于非闇（1889年3月-1959年7月），滿族，生于北京。著名工筆畫家、書法家。原名于照，字非廠，別署非闇，又號(hào)閑人。后任職于《北京晨報(bào)》藝圃美術(shù)周刊，為華北著名記者。30年代任故宮古物陳列所國(guó)畫研究館導(dǎo)師，又任教于北京師范學(xué)校、京華美專、華北大學(xué)、北平藝專。1949年起歷任北京中國(guó)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中央美院民族美術(shù)研究所研究員、北京市文聯(lián)常務(wù)理事、北京中國(guó)畫院副院長(zhǎng)等。

　　于非闇的工筆花鳥，線條挺秀工致有力，設(shè)色強(qiáng)烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動(dòng)傳神又富于裝飾趣味。晚年作品在技法上更加多樣，充滿著健康飽滿樂(lè)觀向上的審美情趣，他對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫產(chǎn)生重要影響。有《中國(guó)畫顏色的研究》《都門豢鴿記》《都門藝菊記》等刊行，小品文輯入《于非闇小輯》（五卷）。

　　參考資料：

　　1.北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)：《文脈流芳不負(fù)韶華——北京市文聯(lián)七十年擷錄》，北京美術(shù)攝影出版社，2020年。

　　2.北京畫院官網(wǎng)：https://www.bjaa.com.cn/

　　3.于非闇：《于非闇工筆花鳥畫論（第三版）》，上海廟人民美術(shù)出版社，2023年。

　　4.楊建飛：《于非闇工筆花鳥》，河北美術(shù)出版社，2021年。

　　5.于連城：《近百年書畫名人印鑒》，榮寶齋出版社，2001年。

　　6.袁馨穎：《“舊”與“新”沖撞下的于非闇》，中國(guó)藝術(shù)研究院，2011。