內(nèi)地化的“杜氏”黑色電影——觀電影《毒戰(zhàn)》  

    《毒戰(zhàn)》是香港著名導(dǎo)演杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的第一部中國(guó)內(nèi)地公安警匪題材的緝毒電影，也是其執(zhí)導(dǎo)的第50部電影。與《一個(gè)字頭的誕生》《暗花》《非常突然》《暗戰(zhàn)》《槍火》《PTU》等影片一脈相承的是，《毒戰(zhàn)》依然體現(xiàn)出了濃郁的“銀河映像”風(fēng)格特質(zhì)。作為一部合拍片，《毒戰(zhàn)》對(duì)大陸警匪片具有里程牌式的意義——它將“銀河映像”風(fēng)格的優(yōu)秀特質(zhì)與內(nèi)地警匪片題材相結(jié)合，使這部杜氏作品實(shí)現(xiàn)了充分的內(nèi)地化，為內(nèi)地警匪片注入了新的生機(jī)與活力。

　　與以往的內(nèi)地警匪片不同，《毒戰(zhàn)》不再圍繞一個(gè)中心事件來著力塑造一個(gè)單體動(dòng)作英雄。“銀河映像”以往的作品中，很少安排一個(gè)主要人物，更多的是雙主角對(duì)峙結(jié)構(gòu)或者多角色群像。如《暗戰(zhàn)》中的劉青云和劉德華、《槍火》中的五個(gè)殺手，絕對(duì)主角在杜琪峰電影中出現(xiàn)的幾率非常小。本片所塑造的依舊是“雙雄對(duì)峙”的人物模式，孫紅雷和古天樂斗智斗勇，在“貓鼠游戲”中彰顯出各自的人物性格。這種人物模式的設(shè)定在以往的內(nèi)地警匪片中并不多見。而這種“雙雄對(duì)峙”人物模式在杜琪峰北上之后還是有所調(diào)整，特別是在價(jià)值層面上的調(diào)整。在以往的杜氏作品中，“雙雄”所面臨的對(duì)峙絕不是傳統(tǒng)的善惡對(duì)比、正邪兩立，警察或是強(qiáng)盜只是無關(guān)痛癢的身份而已，他們的所作所為往往模糊了道德判斷的標(biāo)準(zhǔn)，不承載任何價(jià)值判斷的內(nèi)容。而在《毒戰(zhàn)》中，孫紅雷和古天樂人物角色的劃定非常清晰，正義和邪惡勢(shì)不兩立。孫紅雷所飾演的緝毒警察張雷角色絕對(duì)正面，冷靜、執(zhí)著，在任何情況下都不會(huì)面對(duì)身份困惑和人生迷茫，人物性格并沒有隨著劇情的發(fā)展發(fā)生太大變化，所以在性格維度層面不及古天樂所飾演的蔡添明豐富。但也正是因?yàn)槿绱说恼{(diào)整，正邪立場(chǎng)的設(shè)定更加簡(jiǎn)單直接，有助于形成影片凌厲、冷峻的氣氛風(fēng)格。

　　除了“雙雄對(duì)峙”的人物模式之外，杜氏作品中另一特長(zhǎng)就是對(duì)人物群像的刻畫。在《毒戰(zhàn)》中，杜琪峰試圖在一組關(guān)聯(lián)不明的事件中刻畫一群人物。張雷做臥底緝毒、蔡添明出車禍、粵江緝毒警察跟蹤運(yùn)送毒品原料的貨車，通過這一系列看似關(guān)聯(lián)不明的事件，極為傳神地刻畫了人物群像。導(dǎo)演以傳神而精簡(jiǎn)的筆墨，將每個(gè)人的個(gè)性特征交代得非常清楚。在杜氏作品中，令人印像深刻的往往并不是主角，而是看似戲份不多的配角。本片中黎振標(biāo)背后的七個(gè)大佬雖然出場(chǎng)時(shí)間不長(zhǎng)，卻都令人印象深刻。林雪、林家棟、張兆輝等都是香港影視界的老戲骨，雖然只是寥寥幾句臺(tái)詞，卻將人物性格刻畫得入木三分。

　　《毒戰(zhàn)》對(duì)內(nèi)地警匪片的突破還表現(xiàn)為對(duì)內(nèi)地慣有的“超級(jí)英雄”敘述模式的解構(gòu)。傳統(tǒng)的內(nèi)地警匪片中，代表著正義的人民警察經(jīng)歷了艱難困苦，在槍林彈雨中出生入死而百折不撓，最終戰(zhàn)勝邪惡。在這個(gè)過程中，解決矛盾的主要力量來自英雄的超能，勝利的天平必然倒向代表正義的一方，作為類型片，在滿足普通大眾幻想的同時(shí)，還要顧及普世價(jià)值的建構(gòu)與維護(hù)。這也是類型電影的特征之一：英雄永遠(yuǎn)會(huì)取得勝利，敘事的方向應(yīng)當(dāng)與觀眾的期待相一致。然而在《毒戰(zhàn)》中，這種英雄的超能力已經(jīng)消失殆盡。警察不再是超級(jí)英雄，在“貓鼠游戲”的終極較量中，警察張雷不再是戰(zhàn)無不勝的，毒販蔡添明在較量中騙了所有人，甚至最終差點(diǎn)逃之夭夭?！抖緫?zhàn)》是內(nèi)地警匪片中警察角色死傷最多的一部，警察不再承擔(dān)超級(jí)英雄的角色。

　　最后要談到的是影片的美學(xué)問題。影片整體的風(fēng)格秉承著杜琪峰影片慣有的黑色氣質(zhì)，卻摒除了杜琪峰以往影片中的黑色幽默、浪漫元素，而呈現(xiàn)出更加冷峻的氣質(zhì)。《毒戰(zhàn)》里，杜琪峰回歸了寫實(shí)型的槍戰(zhàn)片——煙霧彌漫的粗糙工廠、稀松平常的街道、擁堵混雜的公路，以及高鐵、收費(fèi)站、大巴車等熟悉的交通工具。這些場(chǎng)景的選擇與審美無關(guān)，卻將真實(shí)的質(zhì)感體現(xiàn)得淋漓盡致。除此之外，警察吸毒、死刑直播、槍擊爆頭等情節(jié)也處處將生活的質(zhì)感真實(shí)地呈現(xiàn)，也延續(xù)了“銀河映像”氣氛和風(fēng)格的冷峻不凡。正是通過直面現(xiàn)實(shí)的殘酷，也彰顯出黑色電影的精神內(nèi)核，從中也不難捕捉到“銀河映像”作品所追求的美學(xué)風(fēng)格：簡(jiǎn)約、含蓄，一種東方氣質(zhì)的美學(xué)品質(zhì)。