“2022北京文藝論壇”專(zhuān)欄丨高小立：從高原攀向高峰——電視劇這十年創(chuàng)作芻議  

從高原攀向高峰——電視劇這十年創(chuàng)作芻議

文/高小立

　　黨的十八大以來(lái)，中國(guó)電視劇進(jìn)入一個(gè)黃金十年發(fā)展的繁榮期與高潮期。十年來(lái)，從電視劇的創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量，從藝術(shù)創(chuàng)新與時(shí)代審美的結(jié)合，從弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和謳歌新時(shí)代新征程的恢弘氣象，從現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作浪潮在重大革命歷史題材與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材電視劇的風(fēng)起云涌，從關(guān)注民生題材體現(xiàn)的人文精神，從電視劇愈加強(qiáng)調(diào)文學(xué)性與哲學(xué)思辨等多個(gè)維度可以看出，中國(guó)電視劇迎來(lái)了從創(chuàng)作高原邁向高峰的新局面。

一 電視劇創(chuàng)作生態(tài)的持續(xù)優(yōu)化

　　分析中國(guó)電視劇十年以來(lái)的發(fā)展與成就，離不開(kāi)十八大以后，中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、民生等領(lǐng)域飛速發(fā)展的時(shí)代背景。而改革開(kāi)放40周年、慶祝建黨百年、慶祝新中國(guó)成立70年、神舟飛天等重大歷史節(jié)點(diǎn)和中國(guó)社會(huì)大事件的疊加效應(yīng)，無(wú)疑對(duì)于中國(guó)電視劇創(chuàng)作的題材拓展、藝術(shù)創(chuàng)新等方面產(chǎn)生重大影響。與此同時(shí)，隨著人民群眾物質(zhì)生活和精神生活的極大豐富，人們價(jià)值取向、審美趣味、文化需求亦發(fā)生重大變化，對(duì)于文藝創(chuàng)作自然提出了更高要求。此外，國(guó)家及主管部門(mén)持續(xù)整治“飯圈文化”，對(duì)電視劇高昂的明星成本祭出“限薪令”，對(duì)低俗以及粗制濫造的電視劇提高準(zhǔn)入門(mén)檻，從國(guó)家到地方出臺(tái)了一系列優(yōu)秀電視劇生產(chǎn)全環(huán)節(jié)的扶持政策。因此，這十年中國(guó)電視劇創(chuàng)作生態(tài)的持續(xù)優(yōu)化，催生出一大批優(yōu)秀電視劇，達(dá)到良幣驅(qū)逐劣幣的效應(yīng)，使得這十年成為中國(guó)電視劇提升質(zhì)量重要的機(jī)遇窗口期。

二 高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神的電視劇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

　　建黨百年、新中國(guó)成立70年、決勝全面建成小康社會(huì)決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)等一些重大歷史節(jié)點(diǎn)，成為體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義精神電視劇創(chuàng)作取材的富礦，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀電視劇，如《外交風(fēng)云》《覺(jué)醒年代》《跨國(guó)鴨綠江》《大浪淘沙》《香山葉正紅》《雞毛飛上天》《在遠(yuǎn)方》《山海情》《大江大河》《超越》等。這些帶有獻(xiàn)禮性質(zhì)的電視劇，為何在口碑、收視率、社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益上能獲得巨大成功，其核心的原因就是“以人民為中心”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念。這些獻(xiàn)禮劇不是簡(jiǎn)單的謳歌贊美體，而是深入生活、植根百姓，以客觀真實(shí)的歷史脈絡(luò)、艱難歲月、人物情感，以及始終奮發(fā)的民族斗志和濃烈的家國(guó)情懷來(lái)打動(dòng)人心。電視劇《外交風(fēng)云》首度揭秘建國(guó)初期，中國(guó)老一輩革命家與外交人員，為新中國(guó)爭(zhēng)取更大國(guó)際空間而殫精竭慮、折沖樽俎；電視劇《覺(jué)醒年代》深度挖掘黨史，以辯證唯物主義客觀公正的藝術(shù)態(tài)度，再現(xiàn)陳獨(dú)秀對(duì)于我黨建立作出的重大貢獻(xiàn)；電視劇《跨過(guò)鴨綠江》通過(guò)普通戰(zhàn)士的視角，真實(shí)再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，譜寫(xiě)了一曲悲壯戰(zhàn)歌。電視劇《雞毛飛上天》中“雞毛換糖”經(jīng)商基因種子的開(kāi)花結(jié)果，電視劇《在遠(yuǎn)方》從快遞到互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)，都真實(shí)再現(xiàn)了改革開(kāi)放對(duì)于個(gè)體命運(yùn)帶來(lái)的巨大改變；正是這種情感上的共鳴與時(shí)代重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的相互撞擊，使得獻(xiàn)禮劇中出現(xiàn)了一部又一部具有重大社會(huì)影響力的爆款劇。

　　十年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神，緊貼時(shí)代，直抵民心。以《人民的名義》《巡回檢察官》《安居》《獵狐》《小舍得》為代表的體現(xiàn)民生利益重大關(guān)切的優(yōu)秀電視劇不斷涌現(xiàn)。電視劇《人民的名義》的橫空出世，呼應(yīng)了長(zhǎng)久以來(lái)人民群眾對(duì)于腐敗的深?lèi)和唇^。電視劇《安居》則直擊高房?jī)r(jià)對(duì)于普通群眾，尤其對(duì)都市適婚青年帶來(lái)?yè)衽?、婚戀、生育方面的巨大壓力；電視劇《小舍得》聚焦中?guó)幼小教育問(wèn)題，以及由此引發(fā)普通都市家庭父母在物質(zhì)與精神層面的焦慮?！东C狐》在講述追逃經(jīng)濟(jì)犯罪故事的同時(shí)，揭示了個(gè)體人性的復(fù)雜。在面對(duì)諸如決勝脫貧攻堅(jiān)、抗擊新冠肺炎疫情、禮贊英雄與時(shí)代楷模的重大事件與人物的聚焦時(shí)，還以單元?jiǎng)〉膭?chuàng)新形式來(lái)展現(xiàn)，如電視劇《在一起》《石頭開(kāi)花》《功勛》都獲得了收視與口碑的雙贏。此外，這十年的現(xiàn)實(shí)題材電視劇還高度關(guān)注到了人類(lèi)與自然和諧共生的環(huán)保主題，如電視劇《最美的青春》《春風(fēng)又綠江南岸》等，反思了人類(lèi)在文明高度發(fā)展進(jìn)程中，如何與地球母親和諧共生的人類(lèi)命運(yùn)主題。

三 中國(guó)電視劇的藝術(shù)創(chuàng)新進(jìn)入快車(chē)道

　　十年來(lái)，得益于中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展與文化藝術(shù)事業(yè)的空前繁榮，隨著影視制作資金、人才、技術(shù)的加持，電視劇視聽(tīng)層面的藝術(shù)創(chuàng)新與突破日益顯現(xiàn)。其中，以大制作所青睞的軍事題材電視劇和古裝故事劇尤為明顯?！督^命后衛(wèi)師》《跨過(guò)鴨綠江》《大決戰(zhàn)》《深海利劍》《和平之舟》《特戰(zhàn)榮耀》等電視劇，從戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面營(yíng)造、題材拓展、人物塑造等藝術(shù)創(chuàng)新角度不斷帶給觀眾新的感受。隨著中國(guó)重工業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片如《戰(zhàn)狼》系列、《長(zhǎng)津湖》等影片的好評(píng)如潮，中國(guó)軍旅題材電視劇的制作越來(lái)越強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的鏡頭語(yǔ)言與強(qiáng)視聽(tīng)效果。與此同時(shí)，隨著中國(guó)軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)的不斷強(qiáng)大，維護(hù)世界和平、保護(hù)海外華人權(quán)益的大國(guó)擔(dān)當(dāng)，包括國(guó)際反恐、救援的地緣政治改變，使中國(guó)軍旅題材電視劇在題材拓展上轉(zhuǎn)而面向世界。例如電視劇《和平之舟》《深海利劍》《維和步兵營(yíng)》《埃博拉前線(xiàn)》等，基于真實(shí)素材創(chuàng)作，做到了年輕化敘事策略與時(shí)代審美的同頻共振，不僅豐富了軍旅題材電視劇的外延與內(nèi)涵，在提升軍旅題材電視劇的觀賞性同時(shí)，從民族情感與家國(guó)情懷上，更容易激發(fā)觀眾的共情體驗(yàn)。

　　以《大明風(fēng)華》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《延禧攻略》《如懿傳》《清平樂(lè)》為代表的歷史故事劇，無(wú)不體現(xiàn)精良制作下的匠心獨(dú)具。出圈效應(yīng)讓此類(lèi)電視劇火遍中國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)和韓國(guó)、日本等國(guó)以及東南亞地區(qū)，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的溢出效應(yīng)更是火爆于網(wǎng)絡(luò)和流媒體。而電視劇《大秦帝國(guó)》系列等再現(xiàn)了氣勢(shì)恢宏的古代軍事戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，合縱連橫、諸子百家所蘊(yùn)含的中國(guó)哲學(xué)思想，傳遞出中國(guó)文化的博大精深，彰顯了強(qiáng)烈的民族自覺(jué)意識(shí)與文化自信。

　　過(guò)去的歷史劇多以正劇側(cè)重“修身、齊家、治國(guó)、平天下”的重大歷史事件，古裝青偶劇側(cè)重人物情感世界。而這十年來(lái)歷史故事劇的主流與非主流，正在圍繞中國(guó)傳統(tǒng)文化的敘事核心走向相互融合。如表現(xiàn)中國(guó)古代商業(yè)文化的《贅婿》，表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)飲食文化的《尚食》，表現(xiàn)女性勵(lì)志的《夢(mèng)華錄》，多方位、多角度地展現(xiàn)了中華文化的博大精深。

　　電視劇人物去扁平化塑造，強(qiáng)調(diào)人物刻畫(huà)多維度的立體展現(xiàn)；鏡頭語(yǔ)言具象與意象藝術(shù)表達(dá)的交融，對(duì)于戲劇張力和留白空間的情境營(yíng)造；劇情演繹與矛盾鋪成更加注重內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)的縝密性，是中國(guó)電視劇這十年來(lái)在藝術(shù)內(nèi)涵本體創(chuàng)新上的突破。歷史題材電視劇更加關(guān)注具體歷史語(yǔ)境背景下，個(gè)體命運(yùn)與國(guó)家、民族命運(yùn)的勾連，更多站在平凡人的視角去剖析人物性格和命運(yùn)，注重多維度的立體刻畫(huà)。在藝術(shù)呈現(xiàn)手法上，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的具象與意象交融的藝術(shù)表現(xiàn)手法，以類(lèi)似國(guó)畫(huà)留白的方式預(yù)留給觀眾更多想象的空間，例如《白鹿原》中極具象征意義的鹿的出現(xiàn)；《覺(jué)醒年代》中螞蟻、獨(dú)輪車(chē)、城墻等大量蒙太奇鏡頭語(yǔ)言的出現(xiàn)；《數(shù)風(fēng)流人物》中虛構(gòu)張國(guó)燾、李達(dá)、包惠僧在陳獨(dú)秀墓前的祭奠，以類(lèi)舞臺(tái)間離藝術(shù)手法的方式，描述三人有關(guān)信仰與背叛的對(duì)話(huà)。真實(shí)的歷史人物、事件與虛構(gòu)的藝術(shù)情境交匯疊加，讓觀眾在理性思考與心靈通感的撞擊中，體察劇情所要表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵。

四 電視劇藝術(shù)對(duì)文學(xué)精神的倚重

　　電視劇是編劇的藝術(shù)，一劇之本很大程度決定著一部劇的成敗。而劇本成敗的重要關(guān)聯(lián)在于劇作的文學(xué)性。“文學(xué)是電視劇的天然母體”，文學(xué)更側(cè)重由文字帶來(lái)的人物精神層面和意向空間的營(yíng)造，在刻畫(huà)人物上是其他任何藝術(shù)無(wú)可比擬的。上個(gè)世紀(jì)80年代到90年代初期，電視劇的創(chuàng)作與文學(xué)性之間的關(guān)聯(lián)性是很高的。但是，隨著電視劇商業(yè)化的不斷發(fā)展，資本深入介入下的逐利性一度使得中國(guó)電視劇出現(xiàn)了輕劇本、重明星的傾向，過(guò)度迎合市場(chǎng)，忽略了電視劇作為一種藝術(shù)形式的獨(dú)立性思考。曾經(jīng)被專(zhuān)家、媒體詬病的大量玄幻、穿越、甜寵、青偶電視劇的出現(xiàn)，伴隨流量明星＋I(xiàn)P的工業(yè)化復(fù)制生產(chǎn)，使得此類(lèi)電視劇出現(xiàn)創(chuàng)作跟風(fēng)化、內(nèi)容空洞化、劇情懸浮化、臺(tái)詞口水化、演技幼稚化、審美膚淺化的傾向，上述問(wèn)題的原因就在于忽略了電視劇作為綜合性藝術(shù)，作為精神產(chǎn)品，它和戲劇一樣，文學(xué)性是其最為重要的本質(zhì)屬性。

　　十年來(lái)，隨著《平凡的世界》《白鹿原》《大江大河》《裝臺(tái)》《三叉戟》《理想之城》《叛逆者》《人世間》等當(dāng)代著名文學(xué)作品改編電視劇的播出，我們欣喜地看到，中國(guó)電視劇在文學(xué)性回歸道路上前行。如，電視劇《人世間》主創(chuàng)在文學(xué)轉(zhuǎn)化影視過(guò)程中，以人物命運(yùn)的向陽(yáng)而生，以濃濃親情、友情的溫度，以哪怕是微茫也要散發(fā)光和熱的力量，詮釋人間真情大愛(ài)。這部劇的巨大成功，離不開(kāi)原著文學(xué)性所折射的強(qiáng)烈人文關(guān)懷精神，也離不開(kāi)編劇王海鸰始終對(duì)文學(xué)精神的堅(jiān)守。電視劇作為大眾藝術(shù)，我們并不諱言它的娛樂(lè)性，但既然是藝術(shù)，就不能簡(jiǎn)單的以迎合市場(chǎng)為終極訴求，它依然需要在藝術(shù)創(chuàng)作中以思想的深刻性與靈魂深處的觸動(dòng)為己任，從而激發(fā)觀眾的深度思考，引領(lǐng)時(shí)代審美。諸如《平凡的世界》等作品是通過(guò)優(yōu)秀文學(xué)作品的改編取得的，但具有原創(chuàng)文學(xué)性的優(yōu)秀電視劇劇本還不是很多。除了對(duì)一劇之本的地位強(qiáng)化和精心打磨，在編劇地位提升、優(yōu)秀原創(chuàng)劇本扶持、重要電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置的傾斜等方面，仍需做很多工作。

　?。ㄗ髡邽楸本┰u(píng)協(xié)理事、北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家，《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任、編審）

　　選自《電視藝術(shù)這十年（2012-2022）》（生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店出版），本文有刪節(jié)